盆景的争让是怎么表现，请问植物之间的竞争表现在对生存空间的争夺吗

来源：整理时间：2023-08-06 08:53:18 编辑：鲜花同城配送手机版

1，请问植物之间的竞争表现在对生存空间的争夺吗

你是要写论文吗？问这么多关于这个的问题。

请问植物之间的竞争表现在对生存空间的争夺吗

2，盆景中的文人树含义是什么

能表达出孤傲、与世无争的意思,莫过于我国的“文人树”盆景。它的特征是：在树桩盆景中往往表现为耸高、清瘦、潇洒、简洁，在树干五分之三以上部分布三至四个枝条，其中较长一枝弯曲并呈垂直而下状，在未翘梢起的基本树型。文人树往往以个性生动、鲜明、清新，且技艺精湛的艺术形象，为自古中国知识分子清高、自傲的志向、孤高清逸和独往独行不羁的人文精神追求，作了最好的注释。制作文人树的树种不限，但以针叶树或小叶杂树为佳，如五针松、柏树类、黑松、榆树、六月雪、雀梅竹、落羽衫、九里香、相思、腊梅、梅花等均可。

文人是清高的代号，所以盆景中的文人是孤峰岭上我独享的境界。

盆景中的文人树含义是什么

3，柠檬的问题

一个可能是光照不足，柠檬是强光照植物，需要强光条件下生长，室内光线不足的话，时间过长就会发黄另外，营养不足也会发黄，一般先从老叶开始黄，就需要施用肥料。水不足或过多也会叶片发黄，这个就只有根据你养的方法来判断是多了还是不足。一般来说，浇一次水浇透，然后不用每天浇，等盆土快干时再浇。

盆栽柠檬如管理不当，往往只开花、不结果或少结果，甚至不开花。要让盆栽柠檬年年开花、结果，必须在水、肥、修剪等环节进行科学的管理，才能达到果实累累的目的。管理的几个主要环节如下：合理修剪盆栽柠檬修剪的原因有二，一是盆小、土少，提供的养分有限，不能满足柠檬生长的需求，必须进行修剪；二是，通过整形修剪，调节树体内营养的合理分配，使有限的养分集中供给芽、叶，形成更多的结果枝，从而达到花果满枝。盆栽柠檬在春梢萌发前，必须进行强度修剪，首先去除枯枝、病害枝、徒长枝、内向枝、交叉枝、萌生枝等。对强枝弱剪，留4、5个饱满芽；弱枝强剪，留2、3个芽，促使每个枝条多发健壮的春梢。春梢长齐后，为控制其徒长，可进行轻剪，剪去枝梢3、4节。以后长出的新梢有6～8节时就摘心，目的是诱发较多的夏梢。花前“扣水” 为防止夏梢生长过旺，同时树体要积累养分、促进花蕾的形成，在处暑前对盆栽柠檬进行“扣水”。具体做法是，在处暑前十余天对盆栽柠檬的供水逐渐减少；前5天停止供水，盆土经日晒，水分大量蒸发，盆土干燥；根系因水分缺乏，产生枝叶失水，叶片干瘪、卷曲。为防止叶片脱水，可早、晚向叶面喷水，同时也可向盆土喷少量水，使柠檬处于既干旱又不致于枯死的条件下，其腋芽反而日益膨大，芽色由绿转白，当大部分腋芽由绿转白时，“扣水”促花就成功了。此时要及时恢复给盆栽柠檬供水。保花保果柠檬开花后，除每周施一次薄肥外，还须进行疏花、疏果。在花未开时先疏去一部分花蕾；花谢、坐果后，再疏去一些位置不当的幼果，目的是减少消耗养分，让有限的养分集中供给保留下来的花、果，使果实长得更大更好。在果实成长期间，如果肥水充分，植株营养状况好，部分枝条会萌发新梢，新梢的成长必然会分流部分营养，影响果实的长大。为保住果实，对长出的新梢要及时抹除。果实黄熟时，停止施肥，并减少浇水，让土壤保持湿润略微偏干。倘若继续给予过多的肥水，则果实会提前老熟和早落，缩短观赏时间。合理施肥柠檬喜肥，平时应多施薄肥。植株在萌芽前施一次腐熟液肥，以后每7～10天施一次以氮肥为主的液肥，促使多长枝叶、多发春梢。每次摘心后，要及时施肥，促使枝条提早老熟。柠檬生长期间，可在盆面撒一些饼肥，使每次浇水都有一些肥料渗入土中，增强肥力。入秋后，施肥减少，避免植株营养过剩、促发秋梢，与果实争夺养分而造成落果。翻盆盆栽柠檬由于盆土少，营养供给十分有限，多年后土壤肥力缺乏，柠檬会逐年衰弱，开花少、结果不多。为保持柠檬年年开花、结果，必须要翻盆。翻盆最适时间在柠檬萌芽前的半个月。翻盆前，先准备好比原盆大一号的盆，将柠檬从盆中脱出，勿弄碎泥团，沿泥团削去1、2厘米厚的表层宿土，剪去枯根、烂根，并削去泥团底部1厘米厚的土，取出陷入土中原盆底垫的瓦片。新盆排水孔用瓦片搁好，先铺一层2、3厘米厚的排水层，再铺一层4、5厘米厚富含营养的培养土，其中拌有少量过磷酸钙。然后把柠檬泥团放入盆中，四周填入培养土至盆口处，略微压实盆土，浇足定根水，置于通风、半阴处，一周后放回原处，进行日常管理。

柠檬的问题

4，盆景生产特点

　　岭南盆景的创作　　岭南盆景的创作，多就地取材，选用亚热带和热带常绿细叶树种，一般以广州人称之为"树仔头"的树桩为主，其品种多达30余种，如九里香（月橘）、榕树、福建茶、水松、龙柏、榆树、满天星、黄杨、罗汉松、簕杜鹃、雀梅、山桔、相思树等。岭南盆景的构图形式有单干大树型，或双干式、悬崖式、水影式、一头多干式、附石式和合槙式等。除树桩盆景外，还有石山盆景。石山盆景的材料是英石、方解石、珊瑚石、砂积石等。其中英石是广东英德的特产，具有皱、瘦、透的特点，故多被石山盆景制作选用。近年来广州盆景艺术家们又发展了雄奇秀茂的大树造型、挺拔扶疏的高耸型、含珠滴翠的叠翠型以及野趣天然的自然型。　　岭南盆景的制作、陈设和欣赏，有"一景二盆三几架"之说，即除景外，盆具和几架的选用也很重要。岭南盆景多用石湾彩陶盆，有圆盘、方盆、多角盆、椭圆盆、长方企、高身盆等，讲究吸水透气、色泽调和、大小适中、古朴优雅。几架有落地式和案架式，多用红木等较名贵的木材制作，使之协调和谐，相映成趣。　　岭南盆景的艺术特点　　第一、雄伟苍劲，纯朴自然，是岭南盆景的鲜明特色。一盆成功的盆景，从头?到枝干都分布均匀，神韵有致，刚劲有力。随便剪下一支枝托（有的略加修剪），都符合独立的盆景造型标准，甚至把整株树桩"脱衣换锦"（即摘去叶片）后，仍保持树型的优美和自然风貌，毫无矫揉造作，而且更能显示出盆树的骨干苍劲和枝托间的流畅自然，这是岭南盆景的独特风格。　　第二，截干蓄枝是创制岭南盆景的主要艺术手法。所谓截干蓄枝，就是将所栽盆树的主干截断后，待其长出横桠，到它长到比主干稍细时，便将横桠留下一寸多长（所留横桠不少于两个芽位），多余部分剪去；待留下的横桠再长出新的横枝，并长到比横桠稍细时，又留下一寸多长，把余下枝条剪去，如此反复进行。这种截干蓄枝的修剪艺手法，妙似绘画的明朗笔触，其构图布局有如在绘枝托，一枝接一枝，枝枝有交代，最终把枝托修剪成"鹿角式"或"鸡爪式"。这种修剪功夫，心急不得，特别需要耐心和毅力，因为每修剪出一寸枝条，就得花上一两年时间，要修剪出一盆枝繁叶茂、生机勃勃的精品盆景，需要十多二十年工夫，或更长的时间。真所谓"一寸枝条生数载，佳景方成已十秋"。　　第三，用分段培育进行艺术整形，是岭南盆景的主要培育方法。树桩盆景的主要素材是树木，要培育出一盆矮化和艺术化的变态古树，既不能完全让树木自然生长，也不可能在培育过程中，使树桩的根、干、枝、梢一次达到预想的艺术造型，而必须经过分段培育实现这一艺术造型效果。所谓分段培育，就是把树桩营养生长过程分为促进阶段和抑制阶段，即分阶段进行艺术整形。在分段培育过程中，要根据盆栽树胚的形状及设计要求，划分时段，合理控制施肥浇水，枝梢剪留，运用截干蓄枝的手法来完成骨干枝的培育。一盆树桩盆景，要经过多阶段培育，才能把根、干、枝、梢逐步培育得合乎艺术要求。　　岭南盆景风格　　源于自然高于自然----岭南盆景风格之一　　岭南盆景的创作思想是崇尚自然，以自然界的树木形态（最先是以几百年古老的荔枝树）为师，以达到形似。所以在观赏岭南盆景时，会觉得无论是古拙嶙峋的大树型或是飘逸潇洒的画意树都会给人一种天然古朴的印象。当你流连在一盆岭南盆景前，你会首先感觉到它是一棵生长在自然界的古树，是一双神奇的手把它缩小在盆钵之中。然而再仔细观赏，又会发现，它的一枝一托，从树头到树干和分枝都分布得那么巧妙自然，均匀合理，毫无矫揉造作。透过这完美的整体造型，让人们得到一种天然美的陶醉与享受。它的美是含蓄的自然的美，艺人的一切加工、一切雕饰的痕迹都深藏不露地融于树形的整体之中。　　岭南盆景的创作型式不受任何程式的限制，只是要求作品让观众观赏之后有回归自然的愉悦感受。其实就是要求作品既要形似，有自然大树的美姿，在整体布局中又渗透着诗情画意（包括用盆大小、颜色、形状及景树栽植在盆中的位置等，能构成一幅整体画）。岭南盆景同样是一种形象思维艺术，它的造型千姿百态，到目前受到公认的就有：悬崖、水影、企树、木棉、斜树、双干、自然大树型……等十多种型式。构成这些型式的主要依据是按照从山野挖来的天然桩头的特点，因势利导(因树造型)去进行创作(改造)。　　根据天然桩头的特征去塑造作品的型式。如桩头和树干雄浑嶙峋、盘根错节的，则将它塑造成大树型或老榕树型；头根流畅，树干侧斜的，将它塑成飘斜树型；树干挺拔冲霄的则塑成木棉树型等。所成作品的形态都符合自然，使每一种形态都有它的个性和特征，既有天然美，又有艺术美，达到"源于自然，高于自然"的创作目的。　　形神兼备传情达意----岭南盆景风格之二　　岭南盆景的作品不仅有"形似"的美，而且每一个造型都有特征，独具神态和意境。例如老榕型将它造成盘根错节，躯干苍老嶙峋，枝干回旋伸延扩散，枝繁叶茂，覆盖婆娑。这样的形态使人联想到岁月漫长，人生易老。红棉树型表现出枝垂干劲，雄伟挺拔，气贯云霄，给人以踌躇满志之情。斜树型则轻盈潇洒，清雅飘逸，充满动感，让你脱俗超凡，涤荡一切烦恼。双干树型，树与树相互顾盼，枝与枝的互相追逐互为传情，人世间的情与爱，流露无遗。悬崖树型跌宕险峻、悬根露爪，咬定悬崖不放松的形态，鼓舞人们与风雨搏斗、宁死不屈的气概。　　风吹树的树干迎风屹立，而枝条形态却随风飘拂，看后恍若有飒飒风声。这些，观众都能通过盆景实体去感受作者创作的主题和企图表现的情感。这就是岭南盆景形神兼备的特点。　　有些作品处理得好，无须点题也能与观众发生艺术共鸣。一经点题，则身价十倍。还有一些作品在展出的时候把叶片摘光，但见得枝条回旋曲节、苍劲，有如寒冬腊月中的老树在抵抗风霜，使观众能够尽情欣赏枝条的造型美。过了几天苞芽冒发，继而嫩绿满枝头，冬去春来，满园春色。再过几天又绿叶丛生枝繁叶茂，生气勃勃又一派南国风光。在一个月之内，能出现春、夏、秋、冬四季不同的景色。这些艺术效果不仅在外型上，而且在内涵的意韵上更接近于自然，达到出神入化的艺术境界。　　截干蓄枝手法独特----岭南盆景风格之三　　岭南盆景的风格之所以能够独树一帜，是因为它运用了独具一格的创作手法--截干蓄枝法。而其他流派则不同，如四川盆景以丰富多采的传统蟠扎技艺见长。他们的蟠扎技艺造型有一定的格律，名目繁多。对主干和侧枝自幼就用棕丝按不同的格式作各种角度、各种方向的弯曲，造成立体的空间构图、难度很大，造型也很丰富。　　扬州的盆景传统工艺也是以蟠扎为主，对树桩自幼就加工整形，根据树无寸直的画理，用棕丝将枝条作蛇形弯曲，密到一寸三弯，使枝叶扎成极薄的"云片"，大有将满盆清水置于"云片"之上而无半点外倾之感。可见其叶片之平，技巧之深，令人叫绝。苏州盆景的传统工艺有剪有扎。形成粗扎细剪。树材多采自山野，这些形态古朴奇特的老树桩挖来后，截去旧枝，使其重发新芽，然后在适当的位置上选留新枝，用棕丝把新枝扎成向水平方向伸展的曲弯，使其长成半球形的叶片。　　上海盆景的传统工艺是采用金属丝对主干或枝条进行强度屈曲，然后逐年细致修剪，形后解开金属丝即枝干屈伸自如，线条明快流畅，外型自然，雄浑苍劲，矫捷奔放。创作手段不同，则艺术风格各异，我国各大流派的艺术风格各有所长。以蟠扎为主的则讲究其造型格式的严谨。以剪为主，以扎为辅的则讲究外型神态，追求自然天趣，不烦人事之工，作品即浑厚苍劲，矫捷奔放。而岭南盆景所采用的"截干蓄枝法"则是因树造型，以剪为主去改造天然的桩头形态，使作品有丰富的艺术个性。用精育细剪的方法使枝条形态优美，达到形神兼备的效果。然而岭南盆景采用截干蓄枝的工艺手法，需要有优生优长的天然气　　候，植物才能快速生长，还要有萌发力强的树种作为素材才能达到造型创作的需求。这些气候和植物资源，岭南盆景所在的地区正是得天独厚，共具所有。　　师承画理深入造化----岭南盆景风格之四　　岭南盆景之所以能够博得"立体的画，无声的诗"的美誉，是因为他的艺术风格具有师承画理，深入造化的技法。所谓师承画理也是它的流派起源人素仁等始创的，他的画意树就是以明清古画为蓝本的。　　以大树缩景技艺见长的孔泰初，也是研究古画的里手，还经常绘盆景百态图作为创作指南，所画的盆景也时常在盆景展览会上展出。　　岭南盆景的创作思维和手法是将中国画的有关技法，诸如立意构图的有聚有散，有争有让，讲究顾盼和呼应等，树干和枝条讲究流畅有气势等理论挪为已用，去丰富作品的"神韵"。但是国画表现技法是靠笔和墨，是平面的画。而盆景表现技法则用有生命的树干和枝条，构成图画占有立体的空间，相对地较为复杂。吸收国画理论后，经过深入造化，从而产生出新的效果。　　例如岭南盆景的枝条造型一方面有国画的行笔流畅的技法，又以"截干蓄枝"的手法使枝条一节一节地缩小，每一节的连接角度都表现出节奏分明，抑扬顿挫之韵律。这样的枝条就有国画的笔意和盆景的特征，既苍老又流畅，也达到"以小见大"效果。

5，橘子怎么种

最橘子里面的子儿

橘树种植的幼龄树管理以放梢为主。在生产上施肥要勤施薄施，做到“一梢两肥”，以促进枝梢生长，并结合整形，快速形成丰产树树冠，同时注意土壤改良工作，如合理间种，中耕松土，深翻改土等，促进和满足根系生长。第一年，可以放4—5次梢：春梢（2月），第一次夏梢（五月上旬），第二次夏梢（七月中旬），秋梢（八月下旬），晚秋梢（十月上旬）。第二年，放4次梢：春梢（二月），夏梢（五月上旬），第二夏梢（七月中旬），秋梢（九月中旬）。这次秋梢是作第三年的结果母枝。第三年，初结果树，在梢期安排上，可放2—3次梢，春梢（2月），夏梢（七月中旬），秋梢（九月上旬）。1、肥水管理（1）施肥。幼龄树的施肥以“一梢两肥、勤施薄施”为原则，第三年已进入初结果阶段，要加强施肥，一般一年施3—4次肥，即春梢前施一次速效肥，5—6月不施肥以控夏梢，挂果少的于七月中旬可施1－2速效肥攻夏梢，9月上旬再施重肥攻秋梢及壮果。结果多的树则在8—9月重施肥攻秋梢，梢期再施1—2次速效水肥壮果壮梢。采果前后施重肥过冬以迟效有机质肥为主。施肥量：幼年树每年每亩施肥量可参考：饼肥70市斤，复合肥80市斤，猪牛粪200－300市斤，石灰60市斤。（2）排灌。幼龄树根系群较弱，抗逆性差，应特别注意水分管理。久雨积水要排水，遇旱则要灌水。二、三年生树在秋冬季要适当控水，以抑制冬梢和促进花芽分化。2、土壤管理（1）中耕。一般一年可进行2—3次，可在雨季结束前和采果后各进行一次，深度10—15 cm，或结合间种浅根性矮杆作物进行松土。（2）培土。种植三年后水田每年要注意培土，可在秋冬进行，每次培土厚度一般3—5cm，逐年扩大树盘。（3）深翻改土。丘陵山坡地柑桔园在种植后三年内要完成全园深翻改土。一般在每年的夏末和秋末草料多时进行或结合断根制水在11－12月进行，将原种植穴逐年扩大，压绿改土。3、整形。幼龄树的整形修剪是以培养早结丰产树形为基础，具体做法是抹除主干主枝基部萌发的芽，放梢时先抹除零星早发的芽1－2次，待萌芽整齐时再统一放梢。放梢后疏芽去弱留强，每条枝保留2－3条芽即可。枝条老熟后进行摘心短截。作为结果母枝的秋芽则不能短截。当枝条分枝角度过小或过大时，可采用拉线或吊线的方法，加以矫正，使分枝角度在40－50度左右。病虫害防治：黄龙病严格实施检疫，应严格禁止病区的苗木及带病材料（如接穗），向新区和无病区调运。在病区内，带病或可能带病的苗木应有控制地相对集中地种植，防止进一步扩散。新开辟的果园，一律要用无病苗种植。建立无病苗圃，培育无病苗木，是防治黄龙病的关键性措施，要培育出不带黄龙病及某些危险性病害（如溃疡病、裂皮病等）的无病苗木。供新区和无病区的新果园种植。挖除病株。鉴于目前还没有一种有效的方法，能把患有黄龙病的果树治疗好。而病树留在田间，就是一个病源。因此，一经发现是黄龙病的树，立即挖除是防治黄龙病蔓延的重要措施。做法是：对每年春、夏、秋3个梢期，尤其是秋梢期，认真逐株检查，发现病株或可疑病株，立即挖除集中烧毁。挖除病树前应对病树及附近植株喷洒40%氧化乐果1000倍液等药剂，以防柑桔木虱从病树向周围转移传播。发病10%以下的新柑桔园和发病20%以下的老柑桔园，挖除病株后可用无病苗补植。防治柑桔木虱，柑桔木虱是传播黄龙病的介体昆虫。生长在果树的新芽、嫩梢上。通过控制水肥来控制抽梢，使抽出的新梢整齐一致，缩短抽梢期。新梢抽发至1－2厘米时，全面喷洒1－2次杀虫剂。在冬季，柑桔木虱都喜欢飞到果园附近的九里香上越冬。在九里香上喷洒杀虫剂，对于减少木虱的数量有一定的作用。此外，果园周围栽种防护林，对木虱的迁飞可起到阻碍作用。加强管理，尤其是要加强结果树的水肥管理，保持树势壮旺，提高抗病力，对于减少黄龙病的发生及因病造成的损失，有重要作用。把病区改造成新区。对于一些柑桔黄龙病发生非常严重、已经失去了经济价值的果园，应实行病区改造，就是把整个果园的果树（包括那些可能已经感病但还未表现症状的果树）全部挖除，然后用无病苗重新种植。做好防虫工作，及时挖除病树及加强管理，就可以把病区改造成为无病的新区。 2、溃疡病防治：最好在清园时，彻底剪除病枝病叶，集中烧毁，并防治好潜叶蛾可减轻该病的发生，另外在春季开花前、花落后10天、30天、50天，夏、秋梢期在嫩叶展开和叶片转绿时各喷一次药。药剂有：波尔多液、50％代森铵、25％叶枯灵、托布津。3、红、锈蜘蛛防治；做好生物防治工作，如在果园撒种白花臭草，创造有利于天敌生存的环境，如食螨瓢虫、捕食螨、草蛉虫等。化学药剂有：克螨特乳油、50％托尔克可湿性粉剂、杀螨利果、三氯杀螨醇等。防治红锈蜘蛛的药剂要注意轮换使用，防止产生抗药性。4、潜叶蛾为害嫩叶，使嫩叶卷曲，影响光合作用，伤口容易受其他病菌侵入，引发多种病害，特别是放夏梢的幼龄树，更注意防治潜叶蛾。防治方法：在新梢长0.5—1cm时喷药一次，选用万灵水1000倍或40％水胺硫磷1000倍液，每隔7天喷药一次，连续2－3次。

买橘子苗，种上

其实不用封，封你会影响他的根部呼吸，对他的生长不好，将它摆在不能被光直射的地方，主要浇水，和检查叶片变化，因为你可以根据叶色变化来判断生长情况和施肥

盆栽橘子为芸香科金橘属常绿灌木，叫金橘，又名金柑，原产于我国南方的两广、闽浙一带，在北方均做盆栽。金橘夏初开花，秋末果熟，是集观花与赏果于一身的盆栽花卉。金橘一般三年左右换一次盆，盆栽金橘换盆应该在开花以前，先将植株从盆中磕去，用剪刀将外层过密的根剪掉。新盆的大小要视植株的生长情况而定，如生长好的应选择大盆，盆底也需用碎盆片做好排水层，垫一层土后放入几片马蹄片，再垫一层土，然后将植株放在土上，培养土要求富含腐殖质、疏松肥沃和排水良好的中性土壤，边填土边压实，最后浇一次透水，放置于遮荫处。金橘换盆时最好给金橘施一次腐熟有机肥。入夏，应为金橘施二三次稀薄液肥。花谢后每隔半月施一次薄肥，果实形成后要施一些复合肥，并添加磷、硼肥，以促使果实发育充实。给金橘施肥，最好使用液肥，春季出室后到现蕾前（四月中旬至六月初）可每七天施用一次液肥，开花期则暂停施用，坐果后到果实生长期（七月初到九月底）每十天施用一次液肥。给金橘施用由芝麻酱渣和马蹄片混合后加水浸水发酸后的液水，效果最好，可使植株生长旺盛，果实多、大，色泽鲜亮。金橘喜湿润，但又怕涝。给金橘浇水，春季出室后到夏初开花期每三四天浇一次透水，平时保持盆土湿润，幼果期后正值夏季高温，可每天浇一次透水，缺水不仅导致叶片萎蔫，还易使果实脱落。雨天应避免淋雨，如遭雨淋应及时将盆内的水倒掉。秋季随着气温的降低，植株蒸腾量也减小了，浇水的次数和量也应随之减少，可四天左右浇一次透水，此时水大易导致植株烂根；冬季在室内可每七天浇一次透水。金橘喜光，但怕强光，光照过强易灼伤叶片。夏季需在遮荫棚下养，特别要避免中午的强光直射，可使其接受上午9点以前及下午5点以后的阳光照射，初秋也需遮去30％光照，秋末和冬季应摆放在室内向阳处，使其充分接受光照。秋末气温低于10℃时应及时搬入室内，冬季室温最好能保持在6－12℃，温度过低易遭受冻害，过高会影响植株休眠，不利于来年开花结果，春季清明后可适当开窗通风，使其逐步适应室外的气温，谷雨节后方可出室。如何盆栽橘子呢,看看下面吧。南方冬天可以不用拿回家里，如果是比较小的树，拿回家里是比较好的选择。盆栽橘子如管理不当，往往只开花、不结果或少结果，甚至不开花。要让盆栽橘子年年开花、结果，必须在水、肥、修剪等环节进行科学的管理，才能达到果实累累的目的。管理的几个主要环节如下：合理修剪: 盆栽橘子修剪的原因有二，一是盆小、土少，提供的养分有限，不能满足橘子生长的需求，必须进行修剪；二是，通过整形修剪，调节树体内营养的合理分配，使有限的养分集中供给芽、叶，形成更多的结果枝，从而达到花果满枝。盆栽橘子在春梢萌发前，必须进行强度修剪，首先去除枯枝、病害枝、徒长枝、内向枝、交叉枝、萌生枝等。对强枝弱剪，留4、5个饱满芽；弱枝强剪，留2、3个芽，促使每个枝条多发健壮的春梢。春梢长齐后，为控制其徒长，可进行轻剪，剪去枝梢3、4节。以后长出的新梢有6～8节时就摘心，目的是诱发较多的夏梢。花前“扣水” 为防止夏梢生长过旺，同时树体要积累养分、促进花蕾的形成，在处暑前对盆栽橘子进行“扣水”。具体做法是，在处暑前十余天对盆栽橘子的供水逐渐减少；前5天停止供水，盆土经日晒，水分大量蒸发，盆土干燥；根系因水分缺乏，产生枝叶失水，叶片干瘪、卷曲。为防止叶片脱水，可早、晚向叶面喷水，同时也可向盆土喷少量水，使橘子处于既干旱又不致于枯死的条件下，其腋芽反而日益膨大，芽色由绿转白，当大部分腋芽由绿转白时，“扣水”促花就成功了。此时要及时恢复给盆栽橘子供水。保花保果: 橘子开花后，除每周施一次薄肥外，还须进行疏花、疏果。在花未开时先疏去一部分花蕾；花谢、坐果后，再疏去一些位置不当的幼果，目的是减少消耗养分，让有限的养分集中供给保留下来的花、果，使果实长得更大更好。在果实成长期间，如果肥水充分，植株营养状况好，部分枝条会萌发新梢，新梢的成长必然会分流部分营养，影响果实的长大。为保住果实，对长出的新梢要及时抹除。果实黄熟时，停止施肥，并减少浇水，让土壤保持湿润略微偏干。倘若继续给予过多的肥水，则果实会提前老熟和早落，缩短观赏时间。合理施肥: 橘子喜肥，平时应多施薄肥。植株在萌芽前施一次腐熟液肥，以后每7～10天施一次以氮肥为主的液肥，促使多长枝叶、多发春梢。每次摘心后，要及时施肥，促使枝条提早老熟。橘子生长期间，可在盆面撒一些饼肥，使每次浇水都有一些肥料渗入土中，增强肥力。入秋后，施肥减少，避免植株营养过剩、促发秋梢，与果实争夺养分而造成落果。翻盆: 盆栽橘子由于盆土少，营养供给十分有限，多年后土壤肥力缺乏，橘子会逐年衰弱，开花少、结果不多。为保持橘子年年开花、结果，必须要翻盆。翻盆最适时间在橘子萌芽前的半个月。翻盆前，先准备好比原盆大一号的盆，将橘子从盆中脱出，勿弄碎泥团，沿泥团削去1、2厘米厚的表层宿土，剪去枯根、烂根，并削去泥团底部1厘米厚的土，取出陷入土中原盆底垫的瓦片。新盆排水孔用瓦片搁好，先铺一层2、3厘米厚的排水层，再铺一层4、5厘米厚富含营养的培养土，其中拌有少量过磷酸钙。然后把橘子泥团放入盆中，四周填入培养土至盆口处，略微压实盆土，浇足定根水，置于通风、半阴处，一周后放回原处，进行日常管理

6，园林假山造型艺术有哪些要求

小区园林假山的造型艺术　　叠石筑山、创建山景，是小区绿化建设的一项重要工作。假山制作要求作者“胸有丘壑，因地制宜，因材取势，以形传神”，运用“缩龙成寸，小中见大”的艺术手法，达到“源于自然，而又高于自然”的艺术境界。根据工程设计者的要求和建筑实际，首先要进行整体构思，既要体现娥眉秀姿，又要体现青城幽静。总之，要与现代建筑有机结合，形成锦苑，并且通过假山造型，更加突出小区房屋的雄伟丰姿，而且假山景观，要成为小区景观中的一绝。　　一、立意构图是关键　绘出小区好景苑　　假山是对真山的艺术再现，讲究“虽由人作，宛若天开”。因此，创作者必须掌握一定堆叠技巧、艺术手法，并做到“立壑在胸”，这样操作起来，才会得心应手，作假成真。　　挖翅筑山，是用模拟和现代的园艺技术、科学方法，移真山造假山。假山也是一种特殊的艺术品，它采用的制作工艺，也是运用山水盆景的制作手法：“缩龙成寸”、“小中见大”，从而创造出“咫尺之内而瞻万里之遥，方寸之中可辨千寻之峻”的现时山景来。世人所谓：“画是无声的诗，立体的画”。两者相异而又相同，互为渗透。立意构思、创造假山，又是意和景的结晶。小区用假山缀景，更能反映真实的崇山峻岭。因假山比山水盆景要大，给表现真山真水，创造了有利条件。但是，要求作者注重艺术加工，包括选材、雕琢、拼结和胶合。通过立意构思，进行整体布置。立意是假山艺术品的灵魂，设计图就是园艺建筑的思想感情，超越事物的表现。所以，要求作品必须反映祖国的名山大川、古树名木了；跟能够要反映“娥眉天下秀”、“青城天下幽”，以及“三峡之险”、“武当之奇”、昆仑的“横空出世”、漓江“玉簪斜插”。送代诗人宋感有句诗说哦得真切，“疑有洞天通日月，绝无樵路到尘埃。”园艺师要把设计的思想感情表现出来。　　“园林假山风景丽，全赖设计制景人”。从全国各地　制作假山的形式来看，假山的用材和造型样式是比较多的，如主峰独立式、对峙式、重叠式、环抱式、疏密式、峰岩式、谷潭式等等。各地应根据本地区的材料等实际情况，和既定的景名，按照“高下相成”、“轻重相衡”、“主宾相应”、“顾盼有情”、“虚实并举”的原则进行造景。　　二、建造一座假山，需要很多的石材，所以应本着就地取材的原则，选好材料。就拿四川地区来说，盛产钟乳石、岩浆石、孔雀石、沙片石等，这些石材，都是制作假山的最佳材料。特别是成都地区的沙片石，形态高耸笔挺，吸水性强，最适宜表现巍峨险峻的雄伟高峰。收集的素材，有的要剪裁，有的要雕琢，有的要胶合，这也是制作假山前的重要工作。　　在进行材料准备工作中，要认真研究、审视石材的纹理，注意石材的颜色，要求颜色相同、石质相仿、轻重相宜。在剪裁中，要见形取势，因势利导，严谨组合，才能达到理想的效果。　　三、山是大自然的杰作，先有了山的自然造型，然后才有诗人、画家笔下的假山和园艺家创作的假山——园中之山。山的自然美是客观存在的。人们称“剑阁天下雄”、“巫山天下险”、“娥眉天下秀”、“青城天下幽”，这雄姿、险势、秀色、幽情，都是大自然创造出来的。在自然界里的山景，离不开叠石垒石的方法。假山做好以后，还要辅以树木、花草、苔藓，从而使山石慢慢地活起来。幽情娥眉，再显英姿。　　“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”，这是宋代诗人苏东坡当时对山水盆景的赞美。大自然在地壳运动中，无意识地造成的山景能给人们美好的享受那么，我们在小区园林中制作假山，就应模拟这种自然山景，如常见的独秀峰、飞来峰、文笔峰等。所谓“搜尽奇峰打草稿”，进行立意构图，然后按照设计，运用山水盆景的做作技艺和一些美学原则进行造山。　　制作假山，首先要表现主题，要考虑远景、近景、向背、呼应、争让、驰张、衔接、主次、高低、轻重、宽窄等关系。彼此要协调、和谐，富域层次感、韵律感。从真个画面安排，要在注意坡脚、山岭、山峦，做到既有峡谷、溪潭，又有峭壁、幽洞和危岩。假山设有险路，但是，作者可以通过石材的纹理、脉络表现路径，弯弯曲曲，由去自然，蜿蜒逶迤，使人产生路的联想，认为那就是樵夫上山砍柴之幽道。　　“石因树而活，树因石而灵”。假山造好之后，还有植苔、种树，进行山体绿化美化。所选的树种，不仅要富于生机，而且要通过栽培艺术，使假山更有层次感、空间感。栽培假山的树，要选生长在悬崖绝壁的几十年、乃至上百年的“古老仓松、翠柏”，方能衬托出山峰的高大险峻。同时，还要通过植物的配置，使之呈现绿水青山，层次分明。　　通过叠石筑山，使之成为山景，充分显示园艺工作者的艺术造诣。整个山景，瘦、漏、透、皱，群山环抱，山有滴滴悬岩，下有溪泉流淌，怪石嶙峋，别有洞天。你看它，淡雅饿饿而不瘦削，充实而人不臃肿，山势巍峨，使之呈现出“横看成岭侧成峰，远近高低各不同”的天然画图而令人神往。

一、置石置石的特点是以少胜多，以简胜繁，量虽少而对质的要求很高。布置的格局严谨、手法简练，“寓浓于淡”。使每块(组)置石都有独到之处。置石的形式有下列几种： (一)特置特置山石是有自然景色作依据的。如黄山的“梦笔生花”石峰，雁荡山的“独柱峰”等。就是自然风景中的“特置”。特置山石又称孤置山小、孤赏山石，它大多是由单块山石布置成为独立性的石景。常在园林中用作入口的障碍、对景、或置于视线集中的廊间、天井中间、漏窗后面、水边、路口或园路转折处。特置山石也可以和壁山、花台、岛屿、驳岸等结合使用，新型常结合花台、水也或草坪、花架来布置，作为局部的构图中心，特置好比单字书法或特写镜头，本身应具有比较完整的构图关系，园林中的特置山石常镌刻题咏和命名。如江南三大奇石，“绉云峰”园有浓的皴纹而得命；“玉玲珑”以干穴百孔、玲珑剔透而出众；瑞云峰以体量特大、姿态不凡且遍布涡、洞而出众；苏州留园的“冠云峰”兼备透、漏、瘦于一石，婷婷玉立；高耸入云而名满江南；北京的“青芝岫”以深厚的质感、横卧的体态和遍布青色小孔洞而被纳入皇家内院。可见，特置山石必须要具备独特的观赏价值。 (二)对置即沿建筑中轴线两侧作对称布置的山石，这种方法在北方的古典园林中用得较多。 (三)群置将几块山石成组排列，作为一个群体来表现，此种方法称为群置。群置要求石块大小不等，疏密相间、前后呼应、高低有致。强调一个“活”字，切忌排列成行或左右对称。群置可以有一个主题，如元锡二泉墙旁的“观音站鳌头”，就是一组群置山石；也可以没有主题，仅起点缀、护坡或增加山势的作用。 (四)散置将许多块小石组成相互联系、相互呼应、若断若续、有分有合的统一整体，此种手法称为散置。这类置石对石材的要求比特置的低，但要组合得好。散置运用很广，林间、坡地、池畔、河旁均可运用，极富山林野趣。如杭州云家山水园、南京药物园“樟荫台”等都是成功的例子。二、山石与植物的结合古语说：“山石不可无树”、“山以树为衣，以石为骨”、“山因树而华，因水而活”等，可见植物对山石的重要。如果假山上寸草不长，则显得枯寂无叶。如在假山上留种植池，种上各种植物，或山石与植物相配合，则能创造出各种富有诗情画意的山林景色和园林小景。如扬州个园的四季假山中，春山用石笋与竹子；夏山：湖石与广玉芝、睡莲；秋山：黄石与枫树；冬山：宣石与天竺腊梅，使人产生联想。又如山石与竹相结合，会产生王维所描写的竹丛宁静气氛：“独生竹篁里，弹琴复长啸，深林人不知，明月来相照”。在选择山石植物时，要注意： 1．符合植物习性，要以植物的生物学特性为依据。如在山石的北面种耐荫植物、南面种向阳植物；种植池深的可种深根性的植物，种植池浅的只能种些浅根性的、小型的植物。 2．能与山石相辅相成，而不是相互妨碍。如在山石的背面种上攀援植物(凌霄、紫藤等)，即可美化石体，又使植物能正常生长。如果种在正面，就会影响山石的形体。 3．应根据传统习惯和构图要求来选择植物。常用植物有竹子、枫树、芭蕉、天竺等。三、掇山掇山转之置石就复杂得多了。需要考虑的因素也更多一些，要求把科学性、技术性和艺术性统筹考虑。在明代计成所著的《园冶》、文震享所著所《长物志》、清代李渔所著的《闲情偶寄》书中都有掇山方面的论述。由于历代的假山匠师多由绘事而来，因此我国传统的山水画论，也就成为指导掇山实践的艺术理论基础。因此有“画家以笔墨为即壑、掇山以土石皴擦。虚实虽殊，理致则一”之说。假山是由单体山石掇成的，就其施工而言，是“集零为整”的工艺过程。必须在外观上注重整体感，在结构方面注意稳定性。具体手法有以下几点： (一)山水结合，相唤成趣：掇山与理水相结合，是中国园林的特点之一。如潭、瀑、泉、溪、涧等都离不开山石。所谓“山脉之通按其水境，水道之达理其山形”山水结合要因地制宜。 (二)巧于因借，混假于真： (三)主次分明，相辅相成： (四)三远变化 (五)远观山势、近看石质。 (六)寓情于石，情景交融。文太长,放不下了,建议你去南京园林网看看: http://www.njyl.com/xinwenzx/xwxs.asp?newid=1383

假山分塑石和真实堆砌前者需要一个有经验的制作者后者需要好的石材和一个堆砌专家

古典园林中假山奇石的特点：瘦、透、漏、皱江南园林中无处不见奇石，有的孑然一身，有的聚众造型，也有的堆砌成山。这些奇石无不符合瘦、透、漏、皱的审美特性。瘦，指山石体态苗条，有迎风玉立之势；透，是说石纹纵横贯通，起伏有致；漏，是指石上大孔小穴，涡洞相套，上下贯穿；皱，是指山石表面凸凹褶皱，千奇百怪的形态。太湖地区所产湖石即具有这四大特点，江南园林中的名石多产自太湖洞庭山，人们将湖石称为“太湖石”。以奇石造“山”，也是江南园林的一景。　园的假山规模宏大，立意新颖。进园，按顺时针的游览方向，可见春、夏、秋、冬四季假山，名山的布置分别象征四季景色，为国内之唯一。 1.1 假山的造型假山艺术是一种造型艺术，它靠形象的魅力去感染观者，在应用过程中假山的造型不断丰富、不断创新，出现了许多传统园林中所没有过的造型，如昆明世博园的山水景观,深圳世界之窗的天生桥等。同时，现代科技工艺也应用于园林造景。如与喷雾技术结合来表现深山大壑般淋浴中的山水 1.2、假山的尺度其服务对象和使用方式决定了园林空间的规模和特点。私家园林的规模一般较小，在加上建筑的分割和围和，假山所处的空间更加有限，即使是规模宏大的皇家园林，代表假山艺术成就的叠山石（包括土石结合、以石塑形的土石山）也仍处于相对狭小空间，欣赏假山的视距较短。因而传统假山的规模尺度小。现代城市公园拉开了现代园林发展的序幕。面向市民的城市公园通常用地规模较大，空间尺度大。虽然规模尺度小的假山在现代园林中应用也非常广泛，但是适应现代园林开敞空间的特点，大尺度夸张造型的山石景观也出现在现代园林之中，例如北京中华民族园门区的山水景观，尺度大，与周围环境极为协调，（图1-4） 1.3、假山的风格假山的造型、尺度的变化也带来了假山风格的变化。简洁的造型，概括的轮廓、细致自然的纹理以及适宜的尺度与现代园林的风格更加协调。特别是现代园林置石，其简洁如抽象雕塑般的造型更能与现代风格的园林空间融一体，在现代风格的探索中还出现了一种抽象山水。中国园林师也有作品，最具有代表性的作品是美国波特兰市大会堂前广场的山水景观。这组山水景观使得这一现代城市开放空间独具魅力除造型、尺度、风格外，现代园林假山在意境方面也不同以往。传统的文人强调“超然避世”其布局及造型多为幽静、闲适、古雅、淡泊的山水隐居内容服务，当今社会所需的文化的现代化导致了现代艺术的创作成为时代的主潮。假山的风格、意境也不可避免的朝着多元并存变化的方向发展，体现现代人要求参与，要求体现自我追求豪迈奔放，潇洒的精神气质。面临现代环境艺术中无限的发展机遇，现代的山石景观展示了他不衰的生命了。无论材料，设计手段，施工方法、艺术风格等方面都取得了一些阶段性的成果，但仍处于发展探索之中。